B组第1题：
贝多芬是集古典之大成，开浪漫之先河的人物。他是德国著名的音乐家，维也纳古典乐派的重要代表。他的音乐作品是人类宝贵的精神财富，而他的作品里表现出来的伟大、英雄性的精神，更是其它作曲家难以企及的。他是伟大的音乐家，在欧洲音乐史上占有举足轻重的地位。贝多芬的作品包括九部交响乐、一部歌剧、32首钢琴奏鸣曲、协奏曲、室内乐等，而最能代表其成就的是他的九部交响曲。如果说他的第一、第二部交响曲还受到海顿、莫扎特的影响颇深的话，那他的第三交响曲(英雄)则以大胆的创新手法、丰富的和声、复杂的结构等著称。这部作品本是贝多芬献给拿破仑的，但是在贝多芬听到拿破仑称帝韵消息后，决然地把题目撕掉，重新命名为《英雄》。之后他又写成了《第五“命运”交响曲》。这部交响曲以短小的动机贯穿全曲，乐曲充满了戏剧性的矛盾冲突，结构严谨，音乐充满了激情。而贝多芬最著名的交响眭则是他的《第九交响曲》，又叫做“合唱”交响曲。在这部作品中，作者大胆地把合唱加入到交响曲中，这在贝多芬之前，是难以想象的。他采用了戏剧家席勒的诗《欢乐颂》，将其放在了第四乐章，使人们在一种祟高、激动、伟大的音乐中，得到了精神的升华，心灵的净化。而这首合唱《欢乐颂》也成为著名的篇章。这种交响曲的形式也启发着后世的音乐家(如马勒的“千人交响曲”)。贝多芬的32首钢琴奏鸣曲和他的交响乐相联系，并被称为钢琴艺术史上的“新约全书”。最开始创作的几首仍然受到了海顿、莫扎特的影响，但从《C小调“悲怆”奏鸣曲》开始便进入到了一个新的阶段，后又创作了“维特”式的《“月光’’奏鸣曲》。而著名的《“热情”奏鸣曲》则是创作的鼎盛期完成的作品。此外，还有具有浓郁田园气息的《“田园”奏鸣曲》以及《“暴风雨”奏鸣曲》和《“黎明”奏鸣曲》。这种形式也启迪了浪漫派音乐家标题音乐的产生。(但他的奏鸣曲标题也并非都是本人所加)。此外，贝多芬最著名的一部歌剧《费德里奥》也是其重要作品。
贝多芬是一位性格刚烈，但内心又充满了情感的作曲家，他是古典乐派与浪漫乐派之间纽扣式的人物，是承上启下的人物，他的创作在形式上、体裁上多方面地启迪了浪漫主义作曲家。他是欧洲音乐史上最伟大的作曲家，甚至说他是人类音乐史的巨大财富。他的作品表现出来的英雄性、前进性以及祟高精神，将永远鼓舞着我们!
贝多芬是一位性格刚烈，但内心又充满了情感的作曲家，他是古典乐派与浪漫乐派之间纽扣式的人物，是承上启下的人物，他的创作在形式上、体裁上多方面地启迪了浪漫主义作曲家。他是欧洲音乐史上最伟大的作曲家，甚至说他是人类音乐史的巨大财富。他的作品表现出来的英雄性、前进性以及祟高精神，将永远鼓舞着我们!
B组第4题：
1．电影艺术是一门以视听为基础的综合性艺术，电影艺术的主要表达手段是要通过视和听来体现，也是电影区别于文学、绘画、雕塑等等艺术门类的重要特征，视听是电影艺术的重要表达语言。
2．电影艺术同时也是时间艺术与空间艺术综合的艺术。通过连续的画面与声音表现时间的流动与空间的状态结合，电影的视听语言既可以在一定时间内表达空间的内容，也可以在一定空间内表达时间的流动。
3．电影艺术的视听语言的表达都是基于人的视听感官的生理基础，生理基础包括：视觉残留、透视成像、视听融合三个主要方面，可以表达出电影艺术需要的运动画面、画面空间、语言、音乐等要素。而通过观众对画面、声音等的感知，对剧情的理解、画面声音的思考产生理解、共鸣、感情等则是心理基础的反映。
4．视听语言还具体表现在视和听上，视觉表达包含镜头的推、拉、摇、移、升降、构图、景深等各方面表达画面。不同的画面表达也能使观众产生不同的如紧张、刺激、震撼、优美、宏大等等情感共鸣；听觉方面可以表达人声、音乐、音响三大类，人声可以是对白、旁白等用于表达剧情、演员内心活动，音乐可以根据画面进行气氛的烘托渲染，如舒缓、紧张等。音响是画面表达内容中各种音效，如自然声、城市汽车声等方面。视与听的融合更加强化了对观众的情感激发。
5．电影艺术的视听语言中蒙太奇与长镜头是其重要的应用手段。蒙太奇是镜头画面有目的、有秩序的组接，不同的组接方式能够表达如时空跳跃、转换、各种不同的叙事手法、视觉上的延伸、缩短或情感的隐喻表现等；长镜头有连续长时间拍摄特性，还能表达连续性画面、纪实性特色，以上二者都是视听语言特征的应用。
6．视听语言综合表达了电影艺术的逼真性、虚拟性、表现性等方面。这些都基于视听的融合，如画面的真实、观演的虚拟与心理真实多方面的艺术表现。
总之，电影艺术的视听语言特征突出表现在以上各个方面中，是电影艺术表达的重要手段，我们要充分理解与应用视听语言。
B组第5题：
电视是一门综合性的艺术，是由音乐、小品、歌舞、戏剧、杂技等节目串联而成，并通过电视台制作、编排、发射或通过有线网络等技术手段传播到观众的家里，观众通过接收终端——电视机进行欣赏和观看。
1．电视技术有赖于电视技术作为传播手段，进行传播。
(1)电视艺术是综合的文艺节目，通过现场拍摄，转录等技术手段，实现影音同画的节目源，并储存在相关的录像带、DVD、海量硬盘中。
(2)这些事先制作好的文艺节目或者新闻，通过电视台发射信号，无线的或者有线的传播到观众面前。
(2)这些事先制作好的文艺节目或者新闻，通过电视台发射信号，无线的或者有线的传播到观众面前。
2．电视技术促进电视艺术的发展和提高。
(1)即时性：电视直播，采用先进技术，可以使现场的情景，比如足球、篮球比赛，传播给另一个地方的观众，即便观众不在现场，也可以同时观看到比赛直播，拉近了空间距离，比如：春节联欢晚会，就是在农历大年三十晚上开始直播，最高的收视率达到十多亿人同时收看。这就使得电视艺术能够被更多的人欣赏，满足更多的人的审美需求。
(2)电视技术能够满足观众更广泛的选择性。
1)电视技术实现了多个节目、信号的同时传播，有的多达1000套。
2)电视技术的编码技术，实现了用户可以自由选择个人喜欢的文艺节目。有相关电视机构调查统计，人们用遥控器换台的频率是6．5秒。
(3)数字和网络技术的出现，使电视艺术有了更大的空间。
1)数字电视。新的编码方式，使图像和声音信号更加清晰，传输效率更加提高。
2)HDTV(高清电视)。这是电视最新的图像标准，这是一个新的电视信号标准，相对以前的图像解晰度321×280像素，提高了720线，提高到了1080i．P的更高图像解晰度。
3)大画面电视。随着技术的发展和进步，电视机的屏幕画面越做越大，从以前的21时最大到35、36时，甚至102时，这就使得人们能欣赏更加细致的画面，文艺节目也更能吸引人和增加表现力、感染力。
(2)电视技术能够满足观众更广泛的选择性。
1)电视技术实现了多个节目、信号的同时传播，有的多达1000套。
2)电视技术的编码技术，实现了用户可以自由选择个人喜欢的文艺节目。有相关电视机构调查统计，人们用遥控器换台的频率是6．5秒。
(3)数字和网络技术的出现，使电视艺术有了更大的空间。
1)数字电视。新的编码方式，使图像和声音信号更加清晰，传输效率更加提高。
2)HDTV(高清电视)。这是电视最新的图像标准，这是一个新的电视信号标准，相对以前的图像解晰度321×280像素，提高了720线，提高到了1080i．P的更高图像解晰度。
3)大画面电视。随着技术的发展和进步，电视机的屏幕画面越做越大，从以前的21时最大到35、36时，甚至102时，这就使得人们能欣赏更加细致的画面，文艺节目也更能吸引人和增加表现力、感染力。
3．电视艺术对电视技术提出了更高的要求。
电视艺术是不断在创新的综合艺术形式，比如：现在选秀节目“超级女生，是一档综合艺术，它不但要观众单方面的欣赏，更侧重观众的参与度：因此，就更需更先进的技术来满足它。
综上所述，电视艺术离不开电视技术的支持，电视技术促进了电视艺术的发展，同时也使电视技术得到进步。两者是相互影响、相互促进的关系。
B组第6题：
1．广场民间舞和剧场民间舞的相同点：
广场民间舞和剧场民间舞都是以民间舞为基础演变而来的。
广场民间舞和剧场民间舞都是以民间舞为基础演变而来的。
2．广场民间舞和剧场民间舞的不同点：
1)广场民间舞不是经过艺术家提炼、加工创造出来的，是大众自发表演的一种舞蹈形式。剧场民间舞是经过艺术家提炼、加工创造出来的。杨丽萍的《雀之灵》就是经过了提炼、加工，让我们看到了一只优美的孔雀的形象。
2)广场民间舞没有固定的演员，是大众自发的，不需要经过专业的舞蹈训练。剧场民间舞有固定的演员、有排练，需要经过专业的训练。
3)广场民间舞没有固定的演出方式，也没有专门的舞台进行演出，没有特定的内容。剧场民间舞则有固定的演出方式，舞蹈的内容是固定的，不能变换。有专门为剧场民间舞演出准备的剧场进行演出，有舞台背景等。以杨丽萍的《云南印象》为例，有专门的剧场演出，有固定的内容，还装有舞台场景等。
4)广场民间舞没有指定的服装道具，而剧场民间舞则有统一的服装，是不能变的。《云南印象》中的服装是不能变的，否则就不是《云南印象》了，就变成了另一种舞蹈。
5)剧场民间舞的演出时间是确定的，时间到了，观众就会进入剧场观看。而广场民间舞则没有。
6)剧场民间舞的演出观众是确定了的。而广场民间舞没有确定的观众，经过的人可以停留下来观看，不爱看可以走，它是没有确定的数目的。《云南印象》演出时，从剧场就已经知道了观众的人数，但广场民间舞演出则不知道有多少人看过。
1)广场民间舞不是经过艺术家提炼、加工创造出来的，是大众自发表演的一种舞蹈形式。剧场民间舞是经过艺术家提炼、加工创造出来的。杨丽萍的《雀之灵》就是经过了提炼、加工，让我们看到了一只优美的孔雀的形象。
2)广场民间舞没有固定的演员，是大众自发的，不需要经过专业的舞蹈训练。剧场民间舞有固定的演员、有排练，需要经过专业的训练。
3)广场民间舞没有固定的演出方式，也没有专门的舞台进行演出，没有特定的内容。剧场民间舞则有固定的演出方式，舞蹈的内容是固定的，不能变换。有专门为剧场民间舞演出准备的剧场进行演出，有舞台背景等。以杨丽萍的《云南印象》为例，有专门的剧场演出，有固定的内容，还装有舞台场景等。
4)广场民间舞没有指定的服装道具，而剧场民间舞则有统一的服装，是不能变的。《云南印象》中的服装是不能变的，否则就不是《云南印象》了，就变成了另一种舞蹈。
5)剧场民间舞的演出时间是确定的，时间到了，观众就会进入剧场观看。而广场民间舞则没有。
6)剧场民间舞的演出观众是确定了的。而广场民间舞没有确定的观众，经过的人可以停留下来观看，不爱看可以走，它是没有确定的数目的。《云南印象》演出时，从剧场就已经知道了观众的人数，但广场民间舞演出则不知道有多少人看过。
综上所述，广场民间舞和剧场民间舞有很多不同，我们要清楚认识到它们的不同，以便更好地认识广场民间舞和剧场民间舞。
B组第7题：
抽象绘画是产生于20世纪中期西方现代主义艺术流派中的一种，主要是指利用抽象的艺术语言符号、技巧和方法来进行绘画创作，表达艺术家的思想、情感、愿望的方式。
抽象绘画是产生于20世纪中期西方现代主义艺术流派中的一种，主要是指利用抽象的艺术语言符号、技巧和方法来进行绘画创作，表达艺术家的思想、情感、愿望的方式。
1．作为西方现代主义艺术流派，和现有其它艺术流派一样，抽象绘画具有反传统性，传统架上绘画的再现真实性受到颠覆，受表现主义、野兽派、超现实主义的影响，抽象绘画也受到现代意识流派的思想、理论家的影响，如苏珊。朗格的《符号美学》，克罗齐的直觉主义，不受传统的约束，旨在探索和研究新的绘画艺术语言、表达方式和艺术技巧，尝试全新的视角和广度，探索更能直观表达、体现作者本人思想情感的表现手段。
2．抽象绘画的另一个显著特征就是艺术语言的抽象化、符号化。苏珊·朗格的符号美学无疑给了艺术家们全新的理论启迪，如蒙德里安的《百老汇的爵士乐》，作品中主要运用点、线、面、各种各样的色彩，进行组合，从而构成对平面化的二维空间进行形式和图式的重构。
3．抽象绘画的特征还表现在注重表现，相对于欧洲古典主义绘画的表现溶解于再现的传统，抽象绘画的区别是显而易见的。对客观生活的再现退居次席，与表现主义、野兽派画家一样，抽象艺术家们更关注表达自身的情感，如德库宁的《女人第十一号》，作品中女人的形象已模糊不可辨，相反我们对作品中描绘的奔放、流淌、挥洒的色彩、笔触留下了深刻的印象，能真切地感受到艺术家在创作作品时的激情澎湃。当然作者也会带有理性成分的情况，所以抽象绘画也分为热抽象和冷抽象两类。
4．抽象主义的绘画在绘画艺术的形式追求方面留下了宝贵的遗产，作为艺术语言重要手段的点、线、面、色彩、笔触以及相应的对平面空间的经营、布置、构架、组合，如何才能更有效地表达艺术家的真情实感，抽象主义艺术家们对艺术技巧进行了不懈和深入的探索和追求，并使抽象主义绘画成为西方现代主义艺术流派中重要的一支。
