意大利新现实主义还有许多的代表人物和重要的作品，比如：
卡斯戴拉尼比索尔达蒂拍摄的《在罗马的太阳下》(1947年)，便为新现实主义的新型喜剧开辟了道路，并将“外形特征”(如使用真实的外景和非职业演员等)建立在新现实主义电影创作的基础上。吕奇?藏巴则以一种讽刺的笔调，以一种“道德寓意”处理他的《艰难的年代》(1947年)等影片，以一种高尚的商业片，补充了新现实主义的不足。而由德?桑蒂斯倡议的，由五位导演：安东尼奥尼、利萨尼、马西里、蒂诺，里西和费里尼联合制作的集锦片《城市里的爱情》(1953年)，遵循新现实主义的创作原则，以重现真实事件的表述，描写了妓女们种种不幸的遭遇。然而，这部影片已经开始转向人物内心的表现，具有了时代的新的特征。”通常人们认为，意大利新现实主义电影的真正历史只有6年，即从1945年罗西里尼拍摄出《罗马，不设防的城市》开始，到1950年这6年中。但笔者认为，这一期限的划分是很有局限的，它使得一些非常具有代表意义的优秀作品被排除在外，如：德西卡拍摄的《温别尔托，d》(1951年)、德?桑蒂斯拍摄的《罗马十一时》(1951年)等等。。但是，在新现实主义电影创作的总的趋势上的确开始改变了航向，或许是由于意大利电影企业的兴旺繁荣，意大利电影制作者们注意的焦点，开始离开了那个乞的社会，和与卑鄙所进行的社会斗争。他们甚至偏离了新现实主义风格和主题。罗西里尼已经成为一名国际性的导演，在世界各地拍摄技术更加完善和制作更为精细的影片，并时常与他的新夫人英格丽?褒曼合作。当然，也有像德，西卡那样的很有限度的偏离，他的那部关于老年心理研究的《温别尔托?d》和以后的《屋顶》(1956年)、《两个女人》(1961年)等，仍旧表现出新现实主义所感兴趣的一些问题：与战争、饥饿和对家庭的侵犯等所进行的斗争。还有一些人继续着他们的工作，如费里尼和安东尼奥尼等，他们“构成了从新现实主义向现代意大利电影过渡的桥梁”。作为一次电影运动，它的产生和消失并非是一朝一夕的事情。利萨尼曾指出：“只有把‘新现实主义”了解为一些艺术家表现意大利人民生活与精神面貌的一个总的运动，才能真正明确‘新现实主义’这一词的含义。而我们今天所以称这个运动为‘新现实主义’，也正是因为这个运动总的说来并不是今天才开始的，而是从百年来意大利文化界对于人们的生活问题感到兴趣的时期开始的”。面新现实主义的电影运动的发展，在整个世界电影史中，也都是持续时间最长和影响力极大的一次电影运动，它的产生、发展及演变，经过了一个较为漫长的时期。
